Penta-accordi: costruire accordi per quarte con la pentatonica

Usare la pentatonica per costruire accordi

La pentatonica non è soltanto una scala per improvvisare. Le sue cinque note possono diventare materiale armonico per creare voicing aperti e meno prevedibili dei consueti accordi costruiti per terze.

In questa lezione partiamo dalla pentatonica minore di La e cerchiamo gruppi di tre note sovrapposte per quarte. Il risultato non sostituisce gli accordi maggiori e minori tradizionali: aggiunge un nuovo colore al tuo accompagnamento.

Terze e quarte: due logiche differenti

L’armonia tonale costruisce normalmente gli accordi sovrapponendo terze. Per esempio, La–Do–Mi forma una triade di La minore.

Un voicing quartale nasce invece sovrapponendo intervalli di quarta:

nota di partenza → quarta → un’altra quarta

Queste strutture tendono a essere più aperte e ambigue. Spesso non dichiarano immediatamente una funzione maggiore o minore e per questo funzionano bene in contesti modali, fusion, funk e negli accompagnamenti costruiti su un accordo statico.

Le note della pentatonica minore di La

La scala contiene:

La – Do – Re – Mi – Sol

Non qualunque gruppo di tre note della pentatonica produce due quarte perfette. Osservando le distanze troviamo però tre strutture quartali complete:

• La – Re – Sol;
• Re – Sol – Do;
• Mi – La – Re.

In ciascun gruppo, la seconda nota si trova una quarta giusta sopra la prima e la terza una quarta giusta sopra la seconda.

Tre voicing pratici sulla chitarra

Possiamo disporre le tre strutture sulle corde quarta, terza e seconda:

Nella diteggiatura, le corde indicate con x non devono suonare. Parti pizzicando le tre note insieme, poi esegui i voicing in successione mantenendo la stessa durata.

La forma visiva è simile perché le note sono disposte sulle stesse tre corde. Ciò che conta, però, è riconoscere quali note stai suonando e non memorizzare soltanto il disegno.

Che accordi sono?

Questi gruppi non funzionano come triadi maggiori o minori autonome. Il loro significato dipende dal basso e dal contesto:

• La–Re–Sol sopra un basso di La richiama una sonorità di Am11 senza terza e quinta;
• Re–Sol–Do sopra La mette in evidenza quarta, settima minore e terza minore;
• Mi–La–Re sopra La contiene quinta, tonica e quarta.

L’assenza di alcune note dell’accordo tradizionale non è un difetto. È proprio ciò che rende i voicing più aperti. Un basso, un altro strumento o le note precedenti possono completarne il significato armonico.

Primo esercizio: accompagnamento su Am

1. Registra o fai suonare un basso di La.
2. Esegui lentamente i tre voicing.
3. Ascolta quale struttura produce maggiore stabilità e quale più movimento.
4. Cambia l’ordine senza interrompere il ritmo.
5. Lascia spazi tra un accordo e l’altro.

Non cercare subito una progressione complessa. Un pedale di La permette di ascoltare chiaramente come cambia il colore pur usando sempre note della stessa pentatonica.

Secondo esercizio: accordi e fraseggio

Dopo ogni voicing, utilizza due o tre note della pentatonica nella stessa zona del manico. Il passaggio deve sembrare parte di un unico accompagnamento, non un’alternanza artificiale tra “accordo” e “assolo”.

Puoi approfondire questo principio nella lezione su come alternare accordi e pentatonica nella ritmica.

Trasportare i penta-accordi

Le tre forme possono essere spostate in un’altra tonalità seguendo la tonica della pentatonica. Prima di trasportarle, verifica sempre le note: l’accordatura tra terza e seconda corda rende il disegno diverso quando cambi gruppo di corde.

Il metodo di studio è:

1. scrivi le cinque note della pentatonica;
2. cerca gruppi che producono due quarte consecutive;
3. disponili su tre corde vicine;
4. provali sopra un basso o un accordo della tonalità;
5. collegali alle diteggiature della scala che già conosci.